Панораму «Оборона Севастополя» хотят восстановить по цифровой копии советской версии

Панораму «Оборона Севастополя» намерены воссоздать по цифровой копии полотна 1954 года — советской версии произведения Франца Рубо. Однако сохранились и фрагменты авторской живописи, к которым предлагают обратиться специалисты. Что именно возвращать после разрушения — первоначальный замысел художника или ставшую самостоятельным произведением послевоенную панораму — и почему цифрового изображения для этого недостаточно?

Севастопольская панорама — единственная в истории человечества, дважды уничтоженная врагом. Причём не случайно, а целенаправленно. Её утрата поставила вопрос: что именно предстоит вернуть и как правильно это сделать? Ведь случай беспрецедентный.

Атака ВСУ напомнила всем, кто забыл или не знал: есть фрагменты кисти Рубо, уцелевшие в огне Великой Отечественной войны, и есть полотно, воссозданное в начале 1950-х годов. Теперь уже — было. 

Почему музей выбрал цифровую копию панорамы 1954 года

После фашистской бомбардировки в 1942-м году удалось спасти две трети полотна кисти Рубо, почти весь фигуративный строй. 

На фрагментах, сохранившихся после украинской атаки в 2026-м, преимущественно изображено небо.

После Великой Отечественной войны была большая дискуссия, каким путём идти при восстановлении панорамы. Решили писать заново, воссоздавая работу Рубо. 

В 2026-м году дискуссий не случилось. Будет копия, ответил Музей обороны Севастополя в ответ на запрос ForPost.

«Наша главная цель — создать копию живописного полотна, написанного в 1954 году группой советских художников. Полотно будет выполнено в технике батальной живописи по образу и подобию полотна, созданного после Великой Отечественной войны, в точном соответствии с имеющейся цифровой копией», — разъяснили в учреждении.

Как, когда и кем принималось это решение, музей не сообщил, но объяснил:

«Решение продиктовано необходимостью сохранения аутентичности, чтобы никаких дополнительных элементов и сюжетов на копии полотна не появилось, поскольку мы стремимся воссоздать уникальное произведение живописи, максимально приближенное к оригиналу. Предварительно за такую непростую и исключительную по своему историческому контексту работу готова взяться Студия военных художников им. М. Б. Грекова».

Для рядового человека ответ музея понятен, решение — очевидно.

Но если бы подобные решения могли быть такими простыми, не было бы вокруг них споров, какие были, например, после повреждения полотна Рубо.

Что позволяют восстановить сохранившиеся фрагменты Рубо

Разные взгляды и решения есть и сегодня. Так, ведущий научный сотрудник НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, руководитель экспертной группы при Секции музеев-хранителей панорам и диорам Союза музеев России Алексей Дружинин считает предпочтительным обращение к первоисточнику.

«Даже высококачественная цифровая копия всё равно не способна стопроцентно точно воспроизвести цветотональность живописи. По сохранившимся подлинным фрагментам панорамы Рубо возможно точнее восстановить её сюжетное наполнение и живописный строй», – заявил он в интервью ForPost.

Один из наиболее сложных, но интересных путей — совместить сохранившиеся фрагменты полотна Франца Рубо с новой панорамой. Такой принцип применялся при восстановлении другой панорамы кисти Рубо, «Бородинской битвы», напоминал реставратор студии военных художников имени М.Б. Грекова Иван Крившинко. 

Он же предупреждает: после всестороннего изучения может оказаться, что сохранившиеся фрагменты целесообразней экспонировать отдельно. До изучения задачи к решению не прийти. 

От Михаила Смородкина, который до недавнего времени руководил Музеем обороны Севастополя, прозвучало даже предложение использовать современные технологии для создания иллюзии реальности.

Почему цифрового изображения недостаточно для копирования картины 

Цифровая копия или другие качественные источники информации, включая архивные материалы, – не гарант успешной живописной копии. В этом уверена заведующий отделом научной реставрации станковой масляной живописи Государственного НИИ реставрации, художник-реставратор I категории Екатерина Викторовна Алешкина.

«Со всей ответственностью можно сказать, что наличие цифрового иллюстративного источника или оригинального первоисточника для воссоздания новой Севастопольской панорамы не имеет существенного значения. А вот какие именно цели и задачи поставит перед собой команда художников — вот это будет первоосновой работы над воссозданием полотна», — ответила она на вопрос ForPost.

Копия и воссоздание произведения искусства — два совершенно разных процесса, подчеркнула реставратор. 

«Для копирования совершенно необходимо иметь перед глазами первоисточник, а не цифровую копию. Художник-копиист изучает и следует техническим приёмам и старается воспроизвести авторскую манеру письма», — рассказала Алешкина.

Мыслить о копировании оригинальной или советской панорамы не приходится, считает реставратор:

«Эти произведения, каждое из которых является самоценным шедевром, слишком сильно повреждены или по большей мере утрачены». 

А вот для воссоздания панорамы цифровые иллюстрации или первоисточник хоть и не самоценны, но важны. Но настоящее произведение искусства родится только в том случае, если будут правильно поставлены задачи и цели.  

«Можно смело утверждать, что для воссоздания панорамы должен быть хорошо сплочённый коллектив первоклассных художников и, главное, их художественный руководитель, режиссёр, умеющий чётко распределить задачи и построить слаженную коллективную работу. Хороший художник-копиист создаст настоящее произведение, имея даже скудные фотоматериалы, нечёткие и полуразмытые негативы», — подчёркивает Екатерина Алешкина.

Она надеется, что компетенции и художественные таланты тех мастеров-живописцев, на плечи которых будет возложено ответственное поручение по возрождению севастопольской панорамы, позволят нам стать свидетелями рождения третьего крымского шедевра панорамного искусства — но этому будет предшествовать колоссальная работа.

О том, как создавалась и менялась севастопольская панорама, почему её советская версия — не копия, а работа с самостоятельной художественной ценностью, читайте в материале ForPost «Раны на полотне».

Задача со звёздочкой: кто определит концепцию нового полотна  

Как же создать копию, если оригинал практически уничтожен?

Научную концепцию написания нового полотна ещё предстоит разработать, говорит музей. Кто будет к этому привлечён, не уточняется.

«Музеем будет организована экспертная комиссия с привлечением специалистов в области панорамной живописи», — заверили в учреждении.

Почему экспертная комиссия не была создана ранее, чтобы вовремя учесть все стороны такого нерядового вопроса?  Ответа нет, как нет пока и самой комиссии. 

Есть только решение, принятое без обсуждения с профессиональным сообществом, и надежда, что настоящий разговор ещё состоится.

Светлана Косинова