Панорама — это не просто большая, замыкающаяся в кольцо картина. Это сплав живописи, пластического искусства, архитектуры и инженерных расчётов, помноженный на знание того, как работает пространство.
Написать панораму как обычное полотно нельзя. Художник должен чувствовать, как зритель воспринимает круговой обзор, как холст стыкуется с предметным планом, как играют свет и перспектива на каждом дюйме полотна.
Получив такой исключительно сложный и интересный заказ на создание панорамы обороны Севастополя, Франц Алексеевич Рубо впервые прибыл в Севастополь в октябре 1901 года. Историки склоняются к тому, что было это 15 октября.
Крымская кампания не была победной в российской истории, и это усложняло идеологическую задачу художника.
«Легко писать <…> блестящие победы, где исторический материал даёт готовые и благородные мотивы, но совсем другое дело писать геройскую защиту», — говорил Рубо.
Одессит по рождению, француз по национальности, академик российской Императорской Академии художеств и человек, большую часть жизни проработавший в Германии, Франц Алексеевич Рубо говорил: «Меня следует считать русским художником».
Он хотел добиться максимальной исторической и психологической достоверности. Для этого ему нужно было своими глазами увидеть окопы и бастионы, пройти по ним, ощутить места сражений душой и телом. Рубо изучал довоенные изображения, карты и планы укреплений, много общался со свидетелями тех событий и непрестанно делал с натуры этюды и зарисовки.
Сюжетом панорамы Рубо выбрал предрассветное 6 июня 1855 года. В тот день 75-тысячная русская армия успешно отразила генеральный штурм Малахова кургана, предпринятый 173-тысячными войсками союзников.
«Эссенция всей войны» — так позже, при открытии панорамы в 1905 году, назвал этот день «Крымский вестник».
Утвердив контурный эскиз у императора, Франц Рубо уехал работать над полотном домой, в Мюнхен. Он писал панораму не один — ему помогали трое художников с именем — Л. Шенхен, О. Мерте, К. Фрош — и двадцать студентов Баварской академии художеств.
Работу контролировал «технический заказчик» — специально созданный императором комитет.
— Не могу, Ваше Величество! — так художник грозился ответить Николаю II, если бы тот попросил его убрать с полотна группу бегущих солдат Черниговского полка.
Этот диалог Франца Рубо и его военного консультанта, подполковника Иустина Николаевича Протопопова упоминается в тематической монографии учёных Музея обороны Севастополя под руководством Светланы Костюченко.
В том конкретном случае художник настоял на своём. Через несколько лет после реальных, а не гипотетических замечаний императора ему всё же пришлось внести в уже открытую панораму несколько корректив.
Франц Рубо вернулся в Севастополь летом 1904 года, чтобы лично руководить навеской полотна и монтажом предметного плана. Открытия Панорамы он не дождался — изначально оно было приурочено к 50-летию начала обороны Севастополя, но по разным соображениям его перенесли на 1905 год.
Художник снова увидел свою работу в 1909 году, когда панораму привезли для показа в Санкт-Петербург. Здесь по августейшему настоянию, которому художник сумел противостоять при создании панорамы, он всё же внёс несколько правок. Считается, что без этого компромисса художник не получил бы следующий заказ — на создание Бородинской панорамы.
Самое болезненное изменение — пришлось скрыть клубами дыма фигуру адмирала Нахимова, который (тут Рубо всё же позволил себе отклониться от реальности) наблюдал за штурмом с крыши Морской библиотеки.
Россия могла потерять панораму ещё в годы революции — был план вывезти её за границу. Этого, к счастью, не случилось, но несколько лет невнимания сказались на состоянии полотна. Его реставрацию в 1926 году инициировали ученики Рубо Митрофан Греков и Михаил Авилов. Они уже помогали художнику в работе над полотном в 1909 году.
Художники решили восстановить фигуру Нахимова и пригласили для этого самого наставника. Рубо болел, приехать не мог — и его ученики вернули Павла Степановича на полотно.
В таком виде панорама прожила до 25 июня 1942 года, когда была сильно повреждена в пожаре от целенаправленной немецкой бомбардировки. Тем не менее, тогда удалось спасти 86 фрагментов, составляющих 2/3 полотна.
После Великой Отечественной войны стоял большой вопрос — как быть с панорамой дальше? Ответ в ходе дискуссии искали лучшие специалисты в области реставрации, батальной и панорамной живописи. В итоге было решено писать панораму заново.
За работу взялись 19 советских художников под руководством Василия Яковлева, а после его смерти — Павла Соколова-Скаля.
Они создали не копию картины, а творчески воссоздали полотно, обладавшее самостоятельной художественной ценностью.
Перенос действия с достоверных трёх часов утра на более позднее время заметно осветлил сумрачность картины Рубо и добавил ей духоподъёмности.
В рисунок вплелись новые сюжеты, в том числе — с Николаем Ивановичем Пироговым и матросом Кошкой. Да, они противоречили хронологии конкретного дня, но более полно отражали героизм защитников города.
Эту разницу отобразили и в наименовании.
Полотно Рубо называлось «Штурм 6 июня 1855 года».
Советская версия получила более широкое название — «Оборона Севастополя 1854-1855 годов».
Первая панорама создавалась к 50-летию начала обороны Севастополя. Новая была открыта в её 100-летие, 16 октября 1954 года.
Панорама кисти Рубо восхищала зрителей 37 лет. Работа советских художников — в два раза дольше, но её постигла та же судьба — целенаправленный удар врага с воздуха. Такого не случалось ни с одной из панорам в истории человечества.
Это повторение судьбы первого полотна — словно жестокое напоминание о том, что искусство — тоже оружие. Духовное оружие, защищающее нас, но неспособное защитить себя.
И снова, как в первые послевоенные годы, встал вопрос: а что дальше? О возможности реставрации сегодня, к сожалению, говорить не приходится — спасено немного, и почти на всех фрагментах — небо. То самое, которое так посветлело от кисти советских художников.
А вот применительно к фрагментам кисти Рубо — они от удара ВСУ не пострадали — вопрос реставрации более чем актуален. Сегодня отреставрировано лишь несколько фрагментов, а большинство, намотанное на валы, всё ещё ждёт своего часа.
И это — важная задача, которая не должна уходить в тень на фоне создания нового полотна севастопольской Панорамы.
Сегодня в выставочном центре Музея обороны Севастополя на ул. Ленина можно увидеть лишь два небольших фрагмента — «Атака» и «Левее Юферова». Они стали частью выставки в честь 170-летия Франца Рубо и ранее в Севастополе не экспонировались. Выставка завершится 25 октября.
Светлана Косинова
Фото: Википедия, Музей обороны и освобождения Севастополя, ForPost, канал «Михаил Развожаев»/Макс
