При всех разговорах о патриотизме, традиционных ценностях и «культурном суверенитете» настоящее сильное патриотическое кино у нас практически не рождается. Почему?
Этим вопросом задаётся режиссёр Александр Пасечник в новом выпуске авторского проекта Платона Беседина «Бегущий по лезвию» ForPost. Пасечник изнутри профессии говорит о наболевшем — он выпускник ВГИК, автор документальных фильмов и художественных картин, человек, который снимал острые социальные ленты за свои деньги. Поэтому его диагноз жёсткий и системный.
Главная причина — отсутствие идеологии и власть продюсера.
По мнению собеседника, за последние 26 лет государство так и не сформулировало внятной идеологии и цели. На освободившееся место пришли деньги. В результате кино стало не режиссёрским, а продюсерским.
Именно продюсер сегодня, как правило, диктует, что снимать, кого ставить и какой будет итоговый продукт. Режиссёр часто оказывается в роли исполнителя: чтобы не потерять работу, он вынужден идти на компромиссы.
Социальные лифты, которые в советское время позволяли талантливым людям из глубинки пробиваться наверх, практически разрушены. Сейчас на первом плане — связи, родственные отношения и умение «договориться».
Запрос есть. Результат — обратный.
Сегодня государство через Минкульт, «Фонд кино» и другие институты задаёт вполне обоснованный и разумный запрос: патриотизм, духовно-нравственные ценности, поддержка семьи, единство народов, тема СВО.
Однако система освоения бюджетов устроена так, что этот запрос превращается зачастую в низкопробный продукт. Пасечник приводит пример фильма «Свидетель»: хороший, сильный сценарий, основанный на реальной истории, несколько раз подавался в Минкульт и был отвергнут.
Потом под почти таким же названием вышел другой фильм — с украденной идеей, сделанный откровенно плохо. Результат — стыд и повод для насмешек со стороны наших противников.
Гость «Бегущего по лезвию» прямо говорит о коррупционной составляющей в кинематографе. Гранты и бюджеты часто распределяются «своим». Победить в конкурсе без связей в игровом кино крайне сложно. В итоге вместо конкуренции талантов — конкуренция административного ресурса.
Пасечник подчёркивает: хорошее кино сегодня возникает скорее вопреки системе, чем благодаря ей.
Чтобы изменить ситуацию, по мнению Пасечника, требуется несколько внятных шагов:
- политическая воля на самом верху;
- полное переформатирование системы распределения средств и жёсткий контроль за коррупцией;
- восстановление социальных лифтов в киноиндустрии;
- глубокая работа с образованием — потому что нынешние сценаристы и режиссёры — продукт ЕГЭ-системы с низким культурным багажом.
Без ясного ответа на вопросы «Кто мы?», «Куда идём?» и «Какое будущее строим?» качественного патриотического кино ждать бессмысленно. А пока диагноз неутешительный. Современное массовое кино в основном не воспитывает и не вырывает человека из ловушки бытового, бесцветного однообразия. Оно просто развлекает уставшего зрителя. А настоящее патриотическое кино может появиться только тогда, когда будет ясная картина будущего, которое хочется не просто защищать, а строить.
Telegram-канал автора проекта — Платона Беседина: https://t.me/pbesedinreal
Смотрите программы ForPost на нашем канале в соцсети «ВКонтакте». Подписывайтесь, жмите на колокольчик, чтобы не пропускать новые видео.
Поэтому переснимают старые советские фильмы с тем же сюжетом прошлым юмором и хотят прибыль от проката получать. Вообще не допускать к пересниманию. Сценарий взяли сняли это что работа?
Продюсер не будет финансироваьють патриотические кино, нужны убийства, моральное разложение. Когда раньше в кино показывали интимные сцены? У Запада насмотрелись в видеосалонах