Почему «Граф Калиостро» снова актуален и что показал новый спектакль

Мы давно живём в мире иллюзий, точнее в онлайн. Однако на пятки наступает явно иной тренд — желание сбежать в аналоговый мир. Причём желание это испытывают представители обоих наиболее экономически активных поколений: зумеры и миллениалы. И те и другие хотят сбежать в область того, что можно потрогать. Ради того, чтобы ощутить настоящее, замедлиться, перестать тревожиться.

Поэтому растёт запрос на бумажные книги, вышивку, винилы, да и в целом на то, что можно пощупать, то, от чего или от кого можно согреться. Как в обычным смысле, так и в метафизическом. Даже возврат интереса к театральным постановкам в противовес экранным искусствам — кино и телевидению — это тоже о «тепле» и «замедлении».

И в этом контексте спектакль Севастопольского театра юного зрителя «Граф Калиостро» (12+) как нельзя в тему. Он о том, что настоящее и живое гораздо ценнее идеального, внешне красивого, но мёртвого. Постановка московского режиссёра Екатерины Гранитовой-Лавровской — это о способности посмотреть на себя честно, распознать любовь, а не продукт её идеализации, а также об умении не потерять себя в погоне за иллюзией и мнимостью.

Как признаётся Гранитова-Лавровская, при создании своей постановки она опиралась не на «Формулу любви» Марка Захарова, а на первоисточник — повесть Алексея Николаевича Толстого «Граф Калиостро».

По сюжету легендарный итальянский авантюрист XVIII века, мистик и мастер пудрить мозги окружающим Калиостро (Матвей Черненко), чьё полное имя, к слову, Джузеппе Джованни Батиста Винченцо Пьетро Антонио Маттео Франко Бальсамо, приезжает в тихую, застывшую в своём патриархальном укладе русскую усадьбу. Его сопровождают таинственная спутница Мария (Анастасия Черенкова) и ещё более таинственный раб Маргадон (Александр Фарзуллаев).

Владелец усадьбы, молодой барин Алексей Федяшев (Александр Ревков), одержим мечтой оживить портрет своей умершей троюродной сестры Прасковьи Тулуповой. Он уговаривает графа исполнить чудо, но исполненное желание оборачивается неожиданным поворотом — барин уже влюблён в жену Калиостро, которая, как потом выяснится, ему вовсе не жена.

Уникальность постановки СевТЮЗа в том, что это не просто спектакль, а рок-мистерия. Не рок-опера и не мюзикл, как утверждает режиссёр, а именно рок-мистерия. Живая рок-музыка в исполнении севастопольской группы «ШАМ» и пронзительные баллады лидера музыкального коллектива Алексея Каплева расширяют контекст постановки на эмоциональном уровне. Они превращаются в некие комментарии, которые Гранитова-Лавровская называет рок-зонгами, или зонг-балладами.

Они усиливают внутренний мир персонажей, смещая акцент с внешней авантюрной интриги повести Толстого на глубокую психологическую мистерию. Здесь нет плоских «добрых» и «злых», но есть живые люди, они смешны и трагичны одновременно. Именно это и делает классический текст столетней давности невероятно современным.

Спектакль прекрасно сочетает мистический пафос, исходящий от Калиостро, и иронию, исходящую от Маргадона, соблазняющего девку Фимку (Алиса Машпанина). Сценография в исполнении Натальи Лось и хореография под чуткой режиссурой Олега Дорохина поражают воображение. Это действительно очень яркое действо, сочетающее энергичность рока Каплева с магией осветительных приборов и создающее мистическую фантасмагорию из образов Древнего Египта, полумрака и зеркал усадьбы, расширяющих сцену СевТЮЗа до внепространственных и вневременных размеров.

Руслан Микаилов
Фото: сайт СевТЮЗа, Анна Корнилова